男高音魏松和他主演的歌剧 ·金定根 摄

芬兰萨翁林纳30日电 北京时间7月29日晚，欧洲中世纪著名城堡———奥拉文利那城堡里，国际A级音乐盛会芬兰萨翁林纳歌剧节的歌剧扛鼎之作———“中国上海制造”的经典歌剧《奥赛罗》进入尾声，奥赛罗错杀苔斯德梦娜后自戕殉情，一串绝望的高音让演出定格。抹着浓重油彩的奥赛罗———中国著名男高音魏松压轴谢幕时，全场的跺脚声、欢呼声可以用“声震天宇”来形容。年过五十、进入事业黄金期的魏松，被掌声感动得热泪盈眶，近10次谢幕仍难以“脱身”。

近年，魏松多次在国外歌剧院参与世界著名歌剧版本的演出和举行个人音乐会，被国外专家誉为“具有卡鲁索气质的男高音”“中国的卡拉夫王子(《图兰朵》)”，美国大都会歌剧院声乐大师谢里尔·米尔恩斯甚至赞叹“他具有世界级的演唱水平”。但是，用完全由“中国团队”表演的西洋经典歌剧，征服欧洲主流音乐舞台，这是第一次。27日晚看《黄河大合唱》首演萨翁林纳时，记者不经意回头看观众席上的魏松，只见他脸上满是热泪；29日晚，又是泪水，洗花了这位中国“奥赛罗”的脸。

　　谈角色：拿下歌剧第一难

“奥赛罗这个角色，我等了多年。”

威尔第晚年创作的《奥赛罗》，被公认为是意大利歌剧中最具有音乐性与魅力的杰作。不过，当代世界歌剧舞台上很少看到该剧演出，就连歌王帕瓦罗蒂也曾拒绝全剧的舞台演出。上海歌剧院院长张国勇说，该剧音乐难，国际歌剧界目前能够驾驭“奥赛罗”的男高音为数甚少；制作难，一般歌剧院不敢问津。近年，在上海歌剧院通过“国际合作”方式制作排演的《蝴蝶夫人》《波西米亚人》《茶花女》《图兰朵》等实景大制作经典歌剧中，魏松都是舞台上的灵魂、与世界各国女高音频频过招的第一男主角，这些经历，为他驾驭奥赛罗这一角色充实了底气。

魏松坦言，刚接角色时，他激动过，但是，排演中遇到的困难，也曾让他想“退出”。“演奥赛罗必须要有很高的音区，唱腔很难，还要有极为充沛的体力连唱几个小时，神形兼备地演出奥赛罗的刚愎与多疑。”2004年的上海首演，因为排演时间仓促，魏松说自己还只来得及从表情、肢体等外在特征来接近奥赛罗。第二轮4场演出，到今年访芬兰前又一轮高强度预演，魏松完全走进了奥赛罗的内心世界，唱、做均进入忘我状态。

29日晚，从亮相奥拉文利那古堡舞台的第一刻起，他就是活脱脱一个悲剧英雄奥赛罗。萨翁林纳的三场《奥赛罗》演出，让我国声乐界第一位“摩尔人”经受住了欧洲观众的挑剔。一周后，魏松还将在瑞典达尔哈拉歌剧节“交卷”。

　　谈入行：差点错成男中音

今天辉煌的男高音，当年差点错成男中音。

魏松回忆，1973年，还是一个士兵的他，迈进上海音乐学院的大门，成为艺术院校招生的第一批工农兵学员。入学前，招生老师对他的定性是“男中音”。他被安排到周小燕的班级，周先生一听马上说：“怎么是男中音？这么大号的嗓音，又是高音，你是男高音！”魏松才真正找到了“调”。

那时，周小燕是“反动学术权威”，不能开口唱歌，也不能公开教西洋歌剧，只能偷偷地对魏松等几个学生展开教学。周小燕还把他和另一名学生罗魏带到家里，翻箱倒柜找出没被抄走的几张法国旧唱片，大夏天里关着门，拉上窗帘，耳朵紧紧地贴着唱机听。